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【央视新闻客户端】

2月23日，众多游客来到成都杜甫草堂凭吊诗圣 。新华社记者 江宏景摄

765年初春的一个早上 ，本报记者穿过锦城秾华，沿着浣花溪水
，穿越到了那间闻名已久的草堂，打算对杜甫进行专访。进入草堂前 ，记者先在四周逛了一下
。

此前5年
，杜甫流落至此，营建了这座茅屋。屋顶的茅草似乎缺失了一些 。四邻没有他的亲戚 ，没有他的老友
，都是些落魄文人和田夫野老：北邻是一个退职的县令，爱酒能诗；南邻有朱山人 ，曾留杜甫在他家水亭中喝酒
。这个春天
，黄四娘家依旧是万花盛开，把树枝压得低垂下来；几位村民带着山野特产正欲送给杜甫品鲜……

在一派草长莺飞
、充满田园画意的氛围中 ，诗圣对记者侃侃而谈
，把他的诗歌特色、作诗技巧和盘托出。

字字如刻 意在言外

记者：子美先生，打扰了 。晚辈久慕先生诗名 ，今日特来请教
。

杜甫（AI模拟）：远客来访，蓬荜生辉。请坐 。老夫在此避乱
，平日不过与田夫野老为邻，难得有人谈诗论文
。

记者：晚辈读先生诗作 ，深感其中有一种特殊的力量
，既凝练深沉，又波澜老成。今日想请先生就此好好谈一谈 。

杜甫（AI模拟）：老夫作诗 ，确实用心良苦
。我们从何谈起？

记者：先谈凝练吧。先生的诗
，字字句句都像刻在石上，没有多余的笔墨 。这种风格是如何形成的？

杜甫（AI模拟）：凝练二字 ，说得好。老夫常言：“为人性僻耽佳句
，语不惊人死不休
。”（《江上值水如海势聊短述》）作诗若不凝练，便如江水泛滥 ，虽多何益？

记者：先生这句诗已是千古名言了。但究竟如何才能做到凝练？

杜甫（AI模拟）：凝练者
，以少总多也 。譬如作画，满纸涂抹反失神采 ，寥寥数笔而意境全出，方为上乘
。老夫写景
，力求每个字都能唤起具体的形象。你看这首《旅夜书怀》：“星垂平野阔，月涌大江流 。 ”短短十个字 ，写了星星 、原野
、月亮、大江
，还有那涌动的波涛 、辽阔的天地
。“星垂”二字，让你想见天幕低垂 ，繁星点点
，一直垂到地平线上；“月涌
”二字，则是月光随波涌动 ，仿佛大江托着月亮奔流。这里没有虚词
，字字都是画面 。

记者：晚辈记得李太白也有“山随平野尽，江入大荒流”（《渡荆门送别》） ，同样是写景
，却风格迥异
。

杜甫（AI模拟）：太白飘逸，老夫凝重。他四句写出的景象 ，老夫两句便囊括了 。这不是比较优劣，而是各自性情不同
。太白如天马行空
，不受拘束；老夫则如老吏断案，务求字字有着落。

记者：先生入蜀后的律诗 ，更是凝练到了极致 。如《白帝》中的：“高江急峡雷霆斗
，古木苍藤日月昏。 ”

杜甫（AI模拟）：这一联确实用了心思
。“高江急峡
”四个字写出了江水的汹涌
、峡谷的险峻；“雷霆斗”则是声音，如雷霆在空中激荡。下句“古木苍藤 ” ，是眼前的草木；“日月昏
”则是天色
，因峡高林密，连日月都显得暗淡了 。一联之中 ，有动有静
，有声有色，有近有远
。

记者：最让晚辈惊叹的是《秋兴八首》里的那一联：“香稻啄余鹦鹉粒 ，碧梧栖老凤凰枝。”

杜甫（AI模拟）：你倒会挑 。这一联有人说不合常理
，应该是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝 ”才对
。

记者：从逻辑上讲正是如此。先生为何颠倒词序？

杜甫（AI模拟）：因为我要强调的是香稻、碧梧 ，不是鹦鹉 、凤凰 。香稻之多，鹦鹉啄之而有余；碧梧之美
，凤凰栖之而愿老
。如此倒装，香稻之丰
、碧梧之盛便跃然纸上。这是将六朝以来的诗化语言推到了极致 。

记者：原来如此
。这般凝练 ，确实让每个字都发挥了最大效用。先生写绝句
，莫非也如此凝练？

杜甫（AI模拟）：你且看那首《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪 ，门泊东吴万里船。
”四句写了四种景物
，有黄有翠，有白有青 ，色彩明丽
。“含”字和“泊 ”字的选用可谓煞费苦心。窗含西岭
，是把千秋雪景纳入方寸之间；门泊万里船，是把万里之外的东吴拉到眼前 。这便是以小见大 ，以有限写无限
。有人说这首诗是“半律
”
，因为太凝练了，像七律的中间两联。

记者：先生如此追求凝练 ，会不会担心过犹不及？

杜甫（AI模拟）：问得好 。凝练不是生硬，更不是晦涩
。老夫主张“清词丽句必为邻”（《戏为六绝句》）
，既要凝练，又要清丽。若只顾凝练而失去自然 ，失去深入浅出
，失去辽阔的视野，便是死句了 。

以诗纪史 寓议于叙

记者：先生不仅在律诗上精益求精 ，在五言古诗上也开创了新境界
。五古自阮籍《咏怀》、陈子昂《感遇》以来
，多是抒发情怀，到了先生笔下 ，却有了全新的面貌。这是为何？

杜甫（AI模拟）：五古一体
，确实需要新变 。前人作五古，或以咏怀为主 ，或以游仙为寄
，虽有名篇，终究格局有限
。老夫身处乱世 ，眼见苍生疾苦，若只写一己之情
，于心何安？

记者：所以先生就用五古来展写时事？

杜甫（AI模拟）：正是。五古篇幅较长，可以容纳更多内容 。老夫尝试将叙述 、议论融入其中 ，既要写事
，又要写情，还要发议论。这便需要更高的凝练功夫
。

记者：《石壕吏》《新安吏》便是代表作吧？

杜甫（AI模拟）：那一组诗 ，是老夫在安史之乱中所见所闻。石壕村那一夜
，老夫借宿老妇人家，亲眼看着她的儿子
、媳妇、孙子被拉走 。那种痛 ，不能不言
。

记者：请先生说说《石壕吏》的写法。

杜甫（AI模拟）：这首诗几乎全是老妇人的话 。“三男邺城戍
，一男附书至，二男新战死 ” ，短短数字
，道尽了苦难
。“存者且偷生，死者长已矣” ，又是何等的绝望。最后“夜久语声绝，如闻泣幽咽
”
，老夫没有直接写老妇被带走，但从这“泣幽咽”中 ，读者自能想见 。

记者：全诗没有一句议论
，却比议论更深刻
。

杜甫（AI模拟）：这便是“寓议于叙 ”。老夫本人也在诗中，“暮投石壕村
”便是老夫 。但老夫只是静静地听 ，静静地看
，让事实说话
。如此写法，比直接跳到台前发声 ，要有力得多。

记者：《兵车行》中“道旁过者问行人
，行人但云点行频”，这“道旁过者 ”里 ，也有先生的影子吧？

杜甫（AI模拟）：不错 。老夫是过客
，也是倾听者。“长者虽有问，役夫敢申恨？
”这一问一答之间 ，老夫与役夫的距离便消融了
。到最后“信知生男恶，反是生女好”
，老夫的心与役夫的心已是一体。

记者：这便是先生五古的独特之处：诗中始终有一个“我 ”，但这个“我
”不是高高在上 ，而是与百姓同悲欢 。

杜甫（AI模拟）：老夫曾言：“穷年忧黎元
，叹息肠内热
。”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）既然忧黎元，便不能置身事外。

诗要写真心 、记实事 。乱世之中 ，百姓的悲欢
，国家的兴亡，都是诗的材料
。若只闭门造车 ，吟风弄月
，那诗便成了无病呻吟。

记者：先生的《北征》更是将这种夹叙夹议的写法发挥到了极致 。

杜甫（AI模拟）：《北征》是老夫从凤翔回鄜州时所作
。一路所见，有“猛虎立我前 ，苍崖吼时裂 ”的险境
，有“菊垂今秋花，石戴古车辙
”的荒凉 ，有“经年至茅屋，妻子衣百结”的悲喜。老夫将这些都写入诗中
，最后归于对国家前途的思考 。叙事、写景
、抒情、议论，熔于一炉
。

记者：这种写法 ，对后世影响深远。元结的《舂陵行》 、白居易的《秦中吟》
，都可见先生遗风 。

杜甫（AI模拟）：后人之作，自有后人特色。老夫只是开了一条路而已
。

转益多师 老成深沉

记者：先生不到40岁便自称“杜陵野老 ”了 ，后人也尊称先生为“老杜”
，而“老成
”更是先生的风格和性格了。那这“老成”究竟是何意？

杜甫（AI模拟）：老夫在《敬赠郑谏议十韵》中写道：“毫发无遗憾，波澜独老成 。 ”

所谓“毫发无遗憾
” ，是指作诗要精细
，字斟句酌，不放过任何细节
。所谓“波澜独老成” ，是指意境要开阔
，气韵要浑厚，如同大江大河 ，波澜壮阔而又深沉厚重。

记者：这“老成 ”二字，似乎与“凝练
”相通？

杜甫（AI模拟）：不错 。凝练是技法
，老成是境界
。技法到了极致，境界自然老成。但老成不只在技法 ，更在阅历
、在胸襟 。

记者：先生是说
，经历苦难，方能老成？

杜甫（AI模拟）：老夫少年时 ，也曾意气风发
，“自谓颇挺出，立登要路津
。致君尧舜上 ，再使风俗淳。”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）那时的诗
，虽也有佳作，终究不够老成 。后来经历陷贼、逃难 、流离
、失子……见得多了 ，想得深了
，下笔自然不同
。

记者：所以先生称自己“老 ”，不是自怜衰老 ，而是历经沧桑后的成熟。

杜甫（AI模拟）：正是 。你看那首《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下
，不尽长江滚滚来
。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯 。
”

前四句写景
，风急、天高 、猿啸
、渚清、沙白 、鸟飞
、落木、长江，把秋天的萧瑟与壮阔写尽了
。后四句抒情 ，“万里悲秋”是空间之远
，“百年多病 ”是时间之长，“常作客
”是漂泊之苦 ，“独登台”是孤独之深。最后以“艰难苦恨 ”“潦倒新停”收束
，一生的辛酸，尽在其中 。

记者：这便是“老成
”了：既有天地的阔大 ，又有个人的沉痛；既有景物的描写
，又有哲理的思考
。

杜甫（AI模拟）：还有一点：这诗是七律，格律森严 ，但读来却自然流畅，不觉束缚。这便是老成之境——规矩自在其中
，而不露痕迹 。

记者：先生曾评庾信：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横
。”（《戏为六绝句》）这话用在先生身上 ，也再合适不过。

杜甫（AI模拟）：庾信晚年之作
，确实老成，老夫心有戚戚焉 。

记者：说到《戏为六绝句》 ，先生在其中提出了“转益多师是汝师 ”的主张
。这是否正是先生集大成的体现？

杜甫（AI模拟）：不错。老夫学诗
，既学《风》《雅》，也学汉魏；既学六朝 ，也学初唐 。王杨卢骆
，各有长处；屈宋曹刘，皆为我师。但学古而不泥古 ，转益多师
，方能自成一家
。

记者：有人说，先生是盛唐诗歌的集大成者 ，也是盛唐诗坛的谢幕人。先生怎么看？

杜甫（AI模拟）：盛唐气象，确实到了老夫这里
，似乎该做个总结了 。太白飘逸，摩诘空灵 ，浩然清雅
，高适悲壮，各有千秋
。老夫则试图融会贯通 ，取各家之长
，成一家之体。

记者：先生有一首《春日怀李白》，末句说“何时一樽酒 ，重与细论文
” 。可惜太白先生已于3年前故去
，不过他若今在此，您最想与他论什么？

杜甫（AI模拟）：若太白在此 ，老夫要先敬他一杯酒
，然后对他说：太白啊，你的诗是天上的 ，老夫的诗是地上的；你飘逸如仙，老夫沉郁似井
。但你我都是大唐的儿女
，都爱这个时代，这是我们诗作的底色。

记者：天色不早 ，晚辈该告辞了 。今日听先生一席话
，胜读十年书
。

杜甫（AI模拟）：不必多礼。他日若有暇，再来草堂论诗 。（本报记者 熊 建）

《人民日报海外版》（2026年02月25日 第 09 版）