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【央视新闻客户端】

　　来源：兽楼处

　　才发现，赵本山离开春晚 ，已经整整十五年了
。

　　此后竟然没有人再能代替他。无论是春晚还是影视业
，“农民 ”本来该是中国文艺创作最重要的母题之一，却没有诞生过更有价值的作品了 。

　　春晚只是一个表象
。观众可以感受到的 ，一旦文艺作品悬浮在现实生活之上
，那大家就笑不太出来了。

　　如今想看到赵本山的新鲜表演，只能看《乡村爱情》第18季 。但它似乎没有任何土腥味 ，而是热衷于追热点
、搬运网络梗。大家边骂边看
。

　　这挺可惜的。

　　20年前
，本山正值壮年 。《乡村爱情》在CCTV-1首播，在央视平均收视率达到了11%左右 ，甚至有过单集收视率超《新闻联播》
。

　　这部电视剧后来成了中国最长寿的系列剧，代表了赵本山的创作能力的巅峰。

　　它伴我度过了一段青春的岁月 。对我个人而言
，它是中国最好的电视剧，没有之一
。

　　它本来也该成为中国最好的系列剧。

　　二十年过去 ，再也没有一部剧
，对当代中国进行过那般真实而深刻的刻画 。

　　1

　　很多人可能忘了，象牙山宇宙的起点 ，其实带着浓厚的官方色彩
。

　　21世纪初
，国家计生委和中国人口文化促进会发布了一个任务，时代需要一部接地气的农村生活剧 ，唤醒大众对少子化的关注。

　　时任中国人口文化促进会副会长的赵本山
，成了最合适的人选 。他刚刚成立的本山传媒，也迫切需要这个官方背书的项目
。

　　曾任国家计生委主任、全国人大常委会副委员长的彭珮云同志 ，为《乡村爱情》的片头题了字。

　　这种高层级的背景
，也给象牙山的家长里短，赋予了难以言喻的严肃性 。

　　《乡村爱情》的第一部的导演 ，并不是赵本山，而是张惠中。赵本山在关机仪式上公开澄清：自己只是制片人
，总导演的称号受之有愧
。

　　编剧张继和导演张惠中，虽然没有范伟和高秀敏有名 ，但在赵本山的职业生涯中扮演了重要角色。在影视行业还没有市场化的时候
，他们三个同属一种类型片的重要创作者：

　　农村片 。

　　1998年的电影《男妇女主任》，就是由张惠中导演 ，张继编剧
，赵本山主演，它被看作是中国农村片的：

　　最后一块活化石
。

　　后来 ，张惠中几乎和赵本山绑定
，从《相亲》到《昨天 今天 明天》再到《拜年》《卖拐》，都是张惠中担任编导。

　　2006年 ，中国的影视行业已经基本走上了市场化道路
，但这个国家计生委的命题作文，又把三人重新聚到了一起 。

　　这是国家政策 、市场需求与艺术追求三者之间的一次完美耦合
。官方提供了一部分资金 ，和平台，张惠中和赵本山提供了成熟的团队。

　　编剧张继是山东农民
，他写《乡村爱情》，核心追求就是真实 ，而非简单的政策图解 。

　　赵本山根据自己理解
，把剧本进行了彻底梳理，并在本山传媒和本山艺术学校中挑选演员 ，为电视剧贡献了所有灵魂人物
，给《乡村爱情》通上了电
。

　　在官方的背书下，他们拥有了巨大的创作自由和批评自由。

　　那时 ，铁三角（赵本山
、范伟、高秀敏）已离散
，但赵本山已经形成一套完整的班底和创作机制：

小品化叙事 、方言喜感
、二人转即兴表演 。

　　这套创作机制来自赵本山的小品，并在《刘老根》和《马大帅》两个系列剧中得到磨炼 ，那就是既不追求好莱坞式的冲突剪辑
，也不迷恋纪实主义的长镜头，甚至没有明确的推进情节 ，而是用琐碎的对话来还原生活的质感
。

　　这两部电视剧的创作，让农村出身的赵本山能以更高维度审视农村。

　　《刘老根》诞生于农民企业家崛起的年代
，讲的是出去见过世面的人，如何回来改变家乡；

　　《马大帅》诞生于民工潮 ，马大帅和范德彪展现的
，是留不住的土地与进不去的城市之间的撕裂 。

　　而《乡村爱情》的出现，恰逢社会主义新农村建设成为国家战略——它不再追问农民能否融入现代 ，而是直接假设：

　　现代已经在这里。

　　赵本山此前的积累
，似乎都是在为这部剧做准备
。

　　2

　　《乡村爱情》开始于一个秋天的早上，象牙山村第一位大学毕业生谢永强回到村里。

　　他回村的直接原因 ，是镇长表叔答应把他安排到县教委 。用他姐夫的话说：

　　当官了
。

　　与此同时
，村主任长贵也从镇长那里得知，自己有希望上调 ，从而获得真正的国家行政编制。为了这个宏大的目标
，私生活的自律，和工作上的钻营 ，成为他的一体两面 。

　　两个调动，成为一切的导火索
。

　　《乡村爱情》最生猛的地方正在于此
，它一上来，就把农村问题的本质摊在大家面前：

　　基层政治权力。

　　赵本山的艺术之所以散发着诱人的光晕 ，最重要的原因就是
，那个在台上对乡长几乎没有好脸色的东北老汉，曾经让亿万观众相信：

　　权力是可以被嘲笑的 。

　　但赵本山一直很有边界
。他曾在书房里挥毫泼墨 ，对记者说自己只是个农民
，对央视永远感恩 。但在创作上，他深知讽刺的边界 。

　　从1995年的《牛大叔提干》 ，到1998年《拜年》
，再到《马大帅》，赵本山的讽刺对象都是基层领导
。当时 ，有人认为他还是胆小：

对权贵
，他的讽刺到乡长为止。

　　但回头来看，讽刺很难 。他已经是最大尺度了。

　　在《乡村爱情》中 ，镇长办公室的迎来送往，被赤裸裸地摆放在观众面前
。类似的镜头
，我后来在周浩执导的纪录片《书记》中看到过很多。

　　村里也是一样 。谢永强回村，成了村委会组织酒局的由头 ，村主任和书记带着班子成员
，喝得酩酊大醉
。而谢永强的父亲谢广坤，却被完全排除在了酒局之外。

　　也正是这份残酷 ，让谢广坤想尽一切办法为儿子争取编制 。

　　《乡村爱情》虽然名为爱情
，但所有热热闹闹的家长里短、明争暗斗，追根溯源 ，几乎都是在向政治身份这个终极目标狂奔
。

　　对政治身份的狂热追逐
，并非简单的个人虚荣，而是构成了一套支配象牙山社会运转的潜规则。

　　五大家族的主理人 ，不是在开会
，就是在去开会的路上；恋爱结婚就更是如此，对于资源有限的农民 ，婚姻是家族实现阶层跃升的唯一途径 。

　　王小蒙和谢永强，王长贵和谢大脚
，刘英与赵玉田的婚姻背后，都有联姻的考量
。

　　五六年后 ，中国的年轻人发现
，在《权力的游戏》和《纸牌屋》中都看到了《乡村爱情》的影子，无论是亚欧大陆家族还是白宫里的合纵 、背叛
、阴谋 ，很多都已经被赵本山他们演绎过了。

　　3

　　与创作野心相比
，《乡村爱情》的艺术性越来越被怀念 。

　　张惠中的摄制经验，加上赵本山的表演经验 ，让《乡村爱情》成为中国影视艺术成分最高的产品之一
。

　　二十年后
，电视剧行业几乎没有类似水准的制片。

　　谢广坤赶驴车，王长贵做饭 ，王老七磨豆腐
，手艺娴熟，他们不是在演农民 ，而是电视剧里真实生活 。

　　张惠中回忆过，他们会为了一个夕阳的镜头
，等很长时间。

　　还有赵玉田和刘英的婚礼，简直就是录像带
。难怪年轻人会感叹 ，这是少数有活人感的电视剧。

　　有研究者将《乡村爱情》的拍摄方式总结为“生活流蒙太奇
” 。他们既不追求好莱坞式的冲突剪辑
，也不迷恋纪实主义的长镜头，而是将生活拆解成一个个典型生活画面 ，像二人转的包袱一样排列组合
。

　　很多镜头的艺术表达
，越看越有味道。

　　比如皮长山出轨后，和小舅子谢永强赌咒发誓时 ，镜子中的他是扭曲的
，很像魔鬼 。

　　刘英婚礼后的那天晚上，刘能夫妇俩各自瘫坐在一边炕头 ，低头无言的画面
，我认为更是中国电视剧的艺术巅峰
。

　　有心的观众能注意到，象牙山村的村口有一条河 ，直到不久前，我才反应过来
，导演为什么要在这里取景。

　　当演员走在河里，水声可以准确地反映出心理状态 。谢广坤的脚步 ，永远是急匆匆的
，他一出场，河水就总是会被搅动；王小蒙创业后 ，货车出现的频率
，反映了她生意的走势
。

　　长贵和谢大脚在河里一起洗床单，以此将地下恋情公之于众；

　　更绝的赵四追打刘能 ，导演竟然用了低空俯拍
，他俩像两个忍者，掠过水面 ，极其有美感。

　　二十年前
，原来我们吃的都是细粮 。

　　4

　　我们曾以为象牙山代表了中国
。

　　过去二十年，《乡村爱情》的第一主角谢永强 ，戏份逐年减少，生生成了配角。在第9部的时候
，编剧索性让他出了车祸，在轮椅上坐了整整一季 。

　　这和演员贺树峰演技无关 ，而是《乡村爱情》系列的真实困境。从第二部开始
，这部剧越来越没法解决一个现实的问题：

一个普通的二本学生回到村里后，该如何生存
。

　　如果时间放在十年之后 ，谢永强可以去城里送外卖
，开滴滴，但那是2006年 ，他并不具有农业生产本领
，无法被家乡接纳；他所受的教育，也无法改善他的生活。

　　后来 ，我们才发现
，谢永强不是回来“报效家乡”的，而是被城市淘汰的 。

　　谢永强有段时间到了王大拿的山庄上班 ，他展示出的低情商，根本无法被现代社会的职场所容纳
。

　　所以
，编剧越来越多地把他放在果园，那是他逃避世界的一个庇护所。

　　2011年的春晚之后 ，赵本山也逐渐隐身幕后
，江湖里只留下他的传说 。

　　他偶尔现身，比如让沈腾封神的小品《扶不扶》中 ，赵本山像扫地僧般
，轻飘飘地指点两句，就让这个会有蜘蛛侠出场的无厘头故事 ，落地到了现实主义土壤里
。

　　有意思的是
，当年，乡村爱情还被批评不够真实。

　　《人民日报》2011年的一篇评论认为它并不是严肃的现实主义作品；南风窗后来更是说 ，这部剧对了解“三农 ”问题毫无帮助 。

　　但20年后
，连类似的讨论都很少有了
。

　　就像毛尖说的那样，中国影视剧是最封建的地方：

按地位、财产分配颜值 ，按颜值分配道德和未来。

　　《乡村爱情》系列也已经成了一部悬浮在农村上空的作品 。

　　第9部，刘能做起电商；第11-12部
，第一书记来精准扶贫了；第13部，短视频和直播带货浪潮来了
。

　　他们在贴身记录 ，他们在努力追赶潮流
，但再也无法令人信服。大家看《乡村爱情》，只剩下一种“情感惯性
” 。

　　“象牙山F4”再也没能力描摹现实了 ，更不论说解构权力。再也没有人思考
，谢永强们应该如何解决人生困境
。

　　对于95后观众来说，这种土味剧反而具备了一种解构经典的魔幻力量。

　　它不需要你思考 ，只要看着赵四抽搐 、宋晓峰吟诗
，就能获得一种低能耗的快感 。

　　象牙山年年落雪，吵闹依旧 ，只是山早已不是山
。

　　当喜剧成为农村叙事唯一合法的语言
，真实便永远需要在笑声中被翻译。